独家对话《人世间》编剧王海鸰：“对人物角色深刻挖掘，让人人都能读到自己”

　　中国娱乐网讯 www.yule.com.cn   现实主义题材当代大剧《人世间》正在江苏卫视热播，周家三兄妹的命运起伏牵动着所有观众的心。该剧改编自梁晓声同名小说，原著分上中下三卷，总字数达115万字。要将体量如此之大的作品影视化，对任何编剧来说都是个巨大的挑战。剧集筹拍之初，导演李路就有意邀请王海鸰老师，之后还向陈道明和周梅森征求了意见，两人都不约而同提到的人也是王海鸰。

　　王海鸰有着近三十年的剧本创作经验，曾操刀过《牵手》《中国式离婚》《大校的女儿》等热播剧，尤其擅长对人物的塑造和情感的拿捏。这一次面对《人世间》剧本创作，王海鸰坦言道：“这是我从业以来，最艰难的创作”。《人世间》剧本创作前后历经近三年时间，在这期间，王海鸰始终保持着高强度的工作节奏。在个人微博上，她曾透露，剧本完成之后曾去看中医，最后被告知“肝血不足”。这当然是一句略带开玩笑意味的调侃，但足以见得《人世间》此次剧本创作量之大，任务之艰巨。

　　近日，王海鸰接受了江苏卫视的专访，并以剧本创作为线索，娓娓道来这部史诗作品的诞生过程。从文字小说，到影视剧本，这其中不仅仅需要有转换视听表达的技巧，更需要有对情感的梳理和对背景、生活的调研。按照她的说法，就是“要对人物往深刻里挖掘，让人人都能读到自己”。

　　令人意外的是，这部剧的创作王海鸰一干就是三年，剧本在开机之前已经进入了收尾阶段，待到正式开拍了，导演又提出了一些修改意见，她则进入了“边写边改”的状态，“上午先按照剧组对中间剧集的修改意见往下写剧本，下午就改中间的部分，晚上再和演员沟通。”也正是因为这种“进组”的状态，让王海鸰在创作中有了更多的与演员交流机会。采访中，她用“叹为观止”“较劲”“都不用演”等褒奖致辞形容了其中几位主演给自己留下的印象。

　　对雷佳音这名演员，王海鸰表示“只能用四个字来形容，那就是叹为观止”。她特别举例说：“有一场父子的戏，雷佳音和丁勇岱吵架，我边看就边在想，本来我不过是按人物关系人物逻辑写的一段文字，写时挺平静的，看时哭了，看一遍哭一遍，看好多遍。”提到殷桃，王海鸰形容她是“较劲”，“她是跟我较劲最多的演员，说了很多自己的想法。演员全身心投入其中，肯定跟我会有不一样的思考。这个角色可以说是我和殷桃共同创作的。”谈到宋佳，王海鸰赞赏有加，并借用制片人的话来形容，那就是“放那就是，都不用演”。前半部分观众对周蓉不满，后头可看到周蓉的成长，周蓉这种女性只要遇到了对的人，就可以绽放出光彩。

　　作为编剧的王海鸰与导演李路为何要“针锋相对”？她与原著作者梁晓声是怎么样的合作模式？而从小说到剧本，哪些桥段要修改，怎么修改？以下为对话实录——

　　Q：作为这部剧的编剧，请给大家介绍一下《人世间》有哪些看点？

　　王海鸰：我觉得是宏观和微观结合得比较好，在大历史背景下，小人物的命运也结合得比较好。这部剧最突出的一个特点就是人物关系写得比较深，比较透，再就是，看弹幕上说，台词写得好。观众不用仰望谁，也不必羡慕谁，可以各取所需，得到抚慰。生活中，无论你的职业和身份，各有各的难处。我本身是写小说的，我觉得剧本要按照逻辑写，但又不能按照普通观众能猜到的逻辑去写。这其中当然会有技巧的成分，但还是要对人物角色深刻挖掘，让人人都能读到自己。

　　Q：是什么原因，促使您接手这部剧的创作的？

　　王海鸰：我从来没有改编过别人的作品，因为我自己最开始就是写小说的。改编有风险，改好了，原著的基础好；改不好，编剧能力不够。所以一开始给我寄书的时候，我说还是我自己买了看吧，委婉谢绝。但看了书后，被书中描写的东北底层工人的生活所吸引，我经历了这个年代，没接触过这部分人，这是我生活的盲点。人上了点年纪，就会对历史感兴趣，从前的历史只能看到帝王将相，很难（书写方式难）涉及最普通的群体，我看历史书时常想，那么难、那么苦，那些人是怎么过来的？这等于是一段比较珍贵的史料。站在更高的眼光去看，放在历史长河里看，你可以看到人民群众在新中国的前三十年里，如何在探寻摸索试错纠错走过来，走向改革，走向今天。